我国是艺术品享有大国,据专业机构统计资料，我国艺术品市场总量目前已坐落于全球前三位，次于美国和英国。据国家产业规划和近年来实施的一系列政策，中国将更进一步推展文化艺术品产业的发展。与蓬勃发展的艺术品市场相比较，我国在为艺术品获取保险确保服务方面则变得显著力弱。主要展现出在艺术品保险总量与艺术品市场总量显著流失；保险产品单一、结构流失；艺术品保险人才紧缺，技术流失等方面。

艺术品保险总量的短板必须修补在我国，艺术品保险跟上较早，规模较小。据报导，1997年1月中国人保为观复博物馆的50件青花瓷器获取300万元的保险，沦为艺术品保险市场的“开山之作”。

自此，人健、太平洋保险、安邦保险等公司相继对艺术品保险展开了大胆的尝试。直到2010年，国家开始推崇研发艺术品保险市场。

2010年3月，中宣部、文化部、原中国保监会等牵头公布《关于金融反对文化产业大力发展和发展的指导意见》，拒绝保险机构探寻文化产业发展的各项保险业务。同年12月，原保监会与文化部公布了《关于保险业反对文化产业发展有关工作的通报》，确认了艺术品保险三个试点公司和11个试点险种。然而几年过去了，艺术品保险仍并未走进试点时的困境，与艺术品市场较为，保险确保不存在着较小缺陷。

保险公司企业较少，保险产品较少，保险费收益较少，是当前艺术品保险市场的主要现状，目前保险市场上需要保险公司艺术品类保险的公司只有人健财险、阳光财险、太平洋保险等屈指可数的几家公司，保险公司量亦是寥寥无几。不少国际和国内的艺术展览会也因投保无门而疑惑。艺术品保险产品数量较少，无法符合艺术品保险公司全方位的市场需求。

专家推算出，按照我国财产险的平均值保险深度，我国艺术品的保险费应当在60亿元到100亿元之间，因此，艺术品保险市场不存在极大潜力。艺术品保险产品紧缺结构单一的短板必须修补我国艺术品保险的险种多是以财产保险和货运险要为基准原作的。目前开设的主险主要还包括综合险要、运输险要和仓储险要等，主要保险责任为火灾、水灾、被盗等。

但上述风险在艺术品市场中所占到比例较小，也不是艺术品风险掌控的主流。艺术的检验、评估、交易等在整个流程中占据更大分量。北京金艺桥艺术空间、金艺桥（北京）文化科技有限责任公司董事长朱丙林回应，艺术品交易最重要的是“对不该”“值不值”和“信不信”。从西方发达国家艺术品保险的经验看，艺术品保险的核心功能是艺术品保值保价的手段。

因此，创建以财产类保险为基础，辅之以更加适应环境市场需求的责任和确保保险类产品，艺术品保险市场才能更加完备。资料表明，尽管西方很早已有了与艺术品涉及的保险业务，但以后上世纪60年代才有专业的保险公司发展艺术品保险。

安盛保险公司源于上世纪50年代的德国柏林，当时它作为火灾保险公司创建，称作“北极星保险公司”。上世纪60年代初期，北极星保险公司一些高管自己就是收藏家，他们敏锐地捕捉到私人收藏家有出售艺术品保险的市场需求，这些高管们将保险单设计成类似于“内陆水运险要”的保险，将艺术品保险从普通保险中分开隔绝出来，开始将之应用于到艺术品保险方面。

上世纪中期，北极星保险公司沦为了置地集团的子公司，更名为安盛艺术品保险公司。安盛是世界上唯一一家仅有获取艺术品保险和艺术品服务的公司，为艺术家或收藏家的艺术品获取保险，以及为画廊、展览会、艺术品交易商和博物馆的艺术品贸易获取专业服务。艺术品保险人才短缺技术严重不足的短板必须修补艺术品的类似复杂性和我国险要企在技术和人才方面的严重不足是艺术品保险迟缓的主要原因。

艺术品保险是一个系统工程，其风险管控、真实性检验、评估价值等专业技能须要涵括从保险公司到赔偿的整个过程。而我国目前尚能没专业的艺术品保险公司，也没专业的保险第三方评估机构。现有的保险公司内部缺乏专业的技术手段和适当人才；艺术品一般价值低，标的价值确认的可玩性大，加之国内适当的法律法规还过于完善，因此，艺术品保险市场步履维艰也就不难理解了。

全球著名保险金融服务集团苏黎世保险涉及人士指出，其中原因有三：一是观念问题，由于艺术品价值低，巨额保险费让客户望而却步;二是文物具备唯一性，标的物很难确认价值，保险公司一般不只能给其投保，特别是在是在艺术品所在环境的安全性确保不确认的情况下;三是国内缺少专业设施的防损服务链，或称之为完备的检验和定价体系，导致艺术品保额难以确定并造成无法积极开展此业务。鉴于上述问题一时间难以解决，为发展我国艺术品保险市场，建议可以采行的措施一是现有保险企业强化与专业机构的合作，以解决问题技术和人才的短缺；二是希望文化艺术品企业投资正式成立专业保险公司；三是通过有能力的保险经纪公司和正式成立专业保险公估公司，解决问题保险企业在保险公司、风控和赔偿时经常出现的技术障碍；四是反对艺术品行业或企业采行保价或自保的形式，尝试为客户获取经济确保，同时也为保险探路。

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